„Genijaus“ žvaigždė Geoffrey Rushas apie humanizuojantį Einšteiną - ikonišką figūrą, apie kurią tik manėme žinoti

Genius Star Geoffrey Rush Humanizing Einstein



Markas Mannas

Vienas iš aukščiausių pasaulio atlikėjų, „Oskarų“, „Tony“ ir „Emmy“ laureatas aktorius Geoffrey Rushas vėl grįžo į TV akademijos 2017-ųjų vakarą už Alberto Einšteino vaizdavimą pirmajame „National Geographic“ scenarijuje. Genijus .

Iš pažiūros atrodo, kad Einšteinas yra tas vaidmuo, kurį gimė Australijos aktorius - su savo storais, laukiniais žilų plaukų kuokštais Rushas labai stebina vyrą. Beveik keturiasdešimt metų priešais fotoaparatus Rushas taip pat suvaidino savo dalį istorinių asmenybių tokiuose „Oskarus“ pelniusiuose filmuose kaip Elžbieta , Įsimylėjęs Šekspyras , Frida ir Karaliaus kalba .



Vis dėlto kaip serija Genijus eina toli už paviršiaus. Pirmoje dalyje „Rush“ naudoja įprastas Einšteino sampratas kaip šuolį link mėsingesnio ir mėsingesnio vyro portreto, kurį tik manėme žinantys. Kalbėdamas su „Deadline“, Rushas paliečia elementus, kurie jį traukė Genijus , vienas iš vienintelių televizijos serialų, kurių jis ėmėsi per savo atliktą karjerą, ir procesas, leidžiantis patekti į Einšteiną.

Genijus Geoffrey Rushas

„National Geographic“ kanalas

Kokie elementai jus traukė Genijus ? Įsivaizduoju, kad galimybė pavaizduoti Einšteiną būtų sąrašo viršuje.

yra Hamiltonas tik liepos 3 d



Tai buvo būtent tai. Būdamas mano vyresnio amžiaus metais, jūs tikitės kažkur kelyje, kad susidursite su vaidmeniu, kuris jaučiasi labai ypatingas, o Einšteinas yra tokia puiki figūra.

Serialas trunka apie 70 jo gyvenimo metų, ir kuo daugiau apie jį skaitau, ypač iš Walterio Isaacsono knygos [ Einšteinas: jo gyvenimas ir visata ], kuri buvo savotiška mūsų pagrindinė Biblija - ji tiesiog turėjo matmenis, nesvarbu, ar norėjote rasti istorijos herojų ar antikaroną. Personažai persikėlė per tokį stulbinantį 20-ojo amžiaus laiko ir politikos laikotarpį per totalitarines valstybes tarp dviejų didžiųjų pasaulinių karų.

Ronas Howardas režisavo pirmąjį epizodą ir [vadovas sukūrė] visą serialą, ir jis tik kartojo: „Mes norime šį vaikiną humanizuoti, nes dauguma žmonių nežino apie jo asmeninio gyvenimo subtilybes. Jo humanizavimas buvo būdas bandyti įnešti į personažą dimensijas ir prieštaravimus, kurių išvaizdą mes tarsi pažįstame.



Mes žinome jo įžymybės logotipą, bet dar ne tiek atvėrėme jo buitį [gyvenimą], bičiulystę tarp Prūsijos akademijos narių ir jo persikėlimą į Ameriką labai nestabiliu metu. Kuo daugiau mes jį nufilmavome, tuo labiau kūrinio temos, atrodo, leido šiuolaikiniam savo nuorodose, nors jos yra labai nagrinėjamos jų pačių politinės eros kontekste.

„National Geographic“ / Dusanas Martincekas

Paminėjęs naudingą Walterio Isaacsono projektą, kokių pasiruošimų patyrėte imdamasis Einšteino vaidmens?

Tikrai per tą laiką, kurį grojau, nuo jo 40-ųjų pradžios iki mirties iki 76 metų, buvo daug nepaprastos medžiagos. Ką tik pastebėjau, kad kitą dieną jie kažkokiame aukcione Amerikoje pardavė liežuvio nuotrauką už šimtą dvidešimt penkis didelius. Aš dar nelabai žinojau, kur tas [šūvis] įvyko - tai buvo kažkuriame 1951 m. Įvykyje. Manau, kad jis susirgo dėl įžymybės ir visada turėjo šypsotis dėl nuotraukų, nes turėjo savo asmenybės elementų, kurie buvo tokie klounai. Kaip.

Jis padarė tai, ką Harpo Marxas pavadino padaręs naujoką, iškišęs liežuvį ir einantis, Aahh, štai. IMK tai. Matyt, jam taip patiko, kad jis nusipirko apie aštuonis egzempliorius, pasirašė ir atidavė draugams, todėl jie dabar yra kažkur rinkoje.

Tai neįprastas projektas ta prasme, kad tu pasidalini savo vaidmeniu su jaunesniu aktoriumi Johnny Flynn. Kokia buvo to patirtis, logistiškai ar kitaip?

Na žiūrėkit, mes tiesiog paskambinome vienas kitam, vienas kitam. Tai buvo puikus būdas pažvelgti į platesnes pasakojimo formas. Jis vaidina, kaip visada sakė Ronas Howardas, kas sukūrė šį vyruką, tapusį vyresniu, žymiausiu Einšteinu, nes niekas nežino tiek daug apie jo paauglystės metus, būdamas jaunas vyras, kol dar nebuvo garsus. Johnny tikrai žiūrėjo į prieššlovę - tai yra didesnis lankas -, o aš - į šlovę.

Yra keletas fantastiškų kadrų, kai Einšteinas kalba su Kongreso nariais arba kalba su spauda. Buvo vienas labai įsimintinas, kai jis skaitė savo kalbą, jį supa daugybė kongreso tipo bičiulių ir jis labai drąsus, 1940-ieji - aš tikiu, kad jie buvo vadinami mirusių vyrų kostiumais, - jie buvo Australijoje. Jie buvo tokie audinius taupantys prietaisai paskutiniaisiais karo metais. Einšteinas yra ten, o jo akys tiesiog apgaubtos viskuo, kas jį supa. Atrodė, kad jį labiau žavi NBC mikrofonas nei susirinkimas ar minia, į kurią kreipėsi.

alecas Baldwinas kaip Donaldas Trumpas ant snl

„National Geographic“ / Robertas Viglasky

Supratome, kad jo matymo būdas taip pat buvo savotiškas pagrindas. Kažkas buvo apie personažą, smalsumas pažvelgti į visko, kas vyko aplink jį, smulkmenas ir tikriausiai jo paties silpnybių atrama, nes kaip mokslininkas mylėjo savo privatumą, mylėjo vienatvės jausmą, nes buvo mąstytojas, jis buvo svajotojas.

Vienu metu, kai jie norėjo, kad Johnny ir aš atkurtume jo kadrą prie knygų spintos, pačiomis pirmosiomis šaudymo dienomis aš pasakiau: Ką tu padovanojai vyrui? Jis sakė: „Mano numatytoji pozicija yra eiti į pelėdą, ir tai tapo savotišku bėgimo pokštu, bet ir geru atskaitos tašku. Man patinka visi tie žodžiai, kaip galvijai ir avys, ir aš ieškojau, kas [žodis] yra susijęs su pelėda. Tai strigina, taigi mūsų trumpinys buvo: Ar jūs einate strigine šioje scenoje?

Mums reikėjo išlaikyti tą mažą slaptą kažką panašaus į pelėdą - tai buvo identifikuoti tai, kas nebuvo ypač psichologinis tyrimas šiame jo vidaus gyvenimo skyriuje. Pamenu, Johnny pasakė: ką tik pamačiau Bobo Dylano nuotrauką per spaudos konferenciją 1964 m., Ir jis atrodė visai kaip jaunas Einšteinas. Aš pasakiau: Taip, gerai, aš pirmą kartą peržiūrėjau daugybę filmuotų vaizdų, kai jis klounavosi su žurnalistais ir kita. Iš to gavau tiek pat, kiek ir Einšteinas. Mes bandėme išorines nuorodas, kad nebūtume įkliuvę tik paversti jį savotišku vašku.

„National Geographic“ / Dusanas Martincekas

Kada spektaklis keitėsi tarp daugelio laikotarpių ir vietų, koks buvo jūsų senėjimo procesas tam tikromis akimirkomis ir kaip fotografuodami išlaikėte visą chronologiją?

Labai glaudžiai bendradarbiaudami su plaukų, makiažo ir protezavimo žmonėmis, Johnny ir aš kalibravome amžiaus istoriją ir pasakėme: Kiek mums reikia išvaizdos? nes yra laiko šuolių, kurie kartais labai greitai juda per Antrąjį pasaulinį karą; tada mes grįžtume atgal ir tiesiog atliktume Antrąjį pasaulinį karą, susijusį su atominės bombos kūrimu.

Kai praėjusių metų viduryje, Londone, dariau savo pirmąją kostiumų furnitūrą, tuo metu auginau plaukus, nes galų gale tam tikrais jų etapais naudodavome didžiąją dalį savo plaukų. Manau, kad senąjį Einšteiną nusileidome maždaug penkioms savaitėms, todėl jaunesnio, 40-ies metų amžiaus, plaukai tik pradėjo ilgėti, nei buvo Johnny.

Paskui, būdamas 40-ies, 50-ies, 60-ies ir 70-ies, jis iš esmės būna labai snieguotas baltas. Mes kalbėjome apie tai, kiek amžių jam reikės pridėti prie manęs dešimt metų, ir jie padarė nuostabų dalyką - visiškai nuo mano kaktos iki skruostų, iki nosies skylių ir viskas. Jie suteikė man tokį raukšlėtą žvilgsnį, o ypač - švelnius, minkštus nuleistus akių vokus.

Visa tai yra silikonas, ir jūs turėjote į tai investuoti. Aš žinojau, kad tai yra rekvizitas - man tai puikus pokštas. Kai kurios gautos apžvalgos mane gyrė už tai, kad turiu nepaprastą panašumą į Einšteiną. Mes pakoregavome daiktus - aš turiu antakių, kurių beveik nėra, todėl turėjome juos pasidaryti, užsidėti ir pan. Jie atsakė: „Žinoma, jam padėjo pasiekti išvaizdą šia nuostabia protezuojančia nosimi. . Su nosimi nebuvo protezuojama; tai buvo tik mano nosis. [juokiasi]

„National Geographic“ / Dusanas Martincekas

Jau daugiau nei 20 metų, kai pasirodai televizijoje. Kokios jūsų mintys apie pramonės pokyčius šiuo metu?

Na, visi žino, kad tai šiuo metu eksponentiškai išbėgusi pramonė. Kitą dieną skaičiau statistiką, kuri, manau, šiems metams, bus maždaug 500 pasirodymų, ir tai šoktelėjo nuo to, kas buvo prieš trejus, ketverius, penkerius metus.

Dabar tai traukia puikius rašytojus, puikius režisierius, labai gerus aktorius. Manau, kad Ronas Howardas ir [rašytojas] Noahas Pinkas svarstė galimybę kurti filmą [ Genijus ], ir tada jie suprato: Tai tik baigsis kaip viena iš tų 1930-ųjų biopikų, kur bandai nufilmuoti visą gyvenimą viename filme, ir to tiesiog neįvyks. Puikus dalykas, turintis dešimt valandų, yra skirtingos įnoringos viršūnės, kuriose galite ištirti daugiau mikroskopinių detalių gyvenime, santuokoje - nesėkmė santuokoje su Mileva [Maric] gali būti gana žiauri ir nerimą kelianti, nebent jūs tikrai tragiško to ypatingo ryšio nutrūkimo drama.

Mes turėjome atšokti maždaug nuo 1880-ųjų iki 1950-ųjų vidurio ir galėjome suteikti tam tikrą svorį ir gravitas tos gelbėjimosi rato detalėms.

Nors Genijus turėjo savo žvaigždžių ir EP gravitas, serialas žymi pirmuosius „National Geographic“ darbus scenarijuje rodomoje televizijoje. Ar kada nors buvo eksperimentinė šios produkcijos kokybė?

Manau, kad jie eksperimentavo su visa biografijos žanro samprata, suskirstydami laiko rėmus, kad galėtų sugretinti dalykus iš Einšteino prieš šlovę jaunystėje su daiktais, kurie galėtų atkartoti panašius įvykius jo gyvenime.

Tam tikru momentu jis tampa labiau dramatišku A, B, C, D, E išdėstymu, bet man patinka mirksėti, kai jam buvo penkeri - tai buvo paskutiniame 10-osios serijos puslapyje. Maniau, kad buvo estetika darbe, kad ji atrodytų kaip patikimi istoriniai įvykiai, tačiau kažkaip buitinėse scenose taip pat buvo klaustrofobija arba laidotuvių priešais vartus Berlyne didybė. Tai turėjo stumti ir traukti su personažu, visomis kliūtimis, su kuriomis jis susidūrė.

„National Geographic“ / Dusanas Martincekas)

Dabar, kai daug laiko gyvenome su Einšteinu, kokių pamokų galime pasimokyti iš fiziko ir pritaikyti mūsų dabartinei istorinei akimirkai?

Manau, kad akivaizdžiausias kontekstas yra jo aistringas tikėjimas mokslinių tyrimų gerumu. Tai yra kažkas, su kuo mes kovojame, kalbėdami apie pagrindines pasaulines diskusijas apie klimato kaitą, išlaidas moksliniams tyrimams ar bet ką, bet aš manau, kad jis visada turėjo gana auksinę savybę, kad mokslas turėtų būti naudojamas ir gali būti naudojamas tik gerumui. žmogaus egzistencijos.

Žinoma, drama yra dar įdomesnė, nes ieškoma, kaip ji klasikinė, pradedant graikų drama, nukreipiant savo veikėją prieš kliūtis ir matant, kaip jos stebėtinai keičiasi ar keičiasi, arba prieštaraujant tam, ko tikiesi iš jų judėdamas į priekį.

Tada kyla mintis jį sužmoginti. Iš laiškų žinome - laiškai buvo labai labai įdomūs, daug labiau vidinis dalykas, o ne vieša asmenybė - kad tai buvo žmogus, kuris galėjo verkti. Tai buvo žmogus, mokantis juoktis, tai žmogus, galintis atsiriboti nuo šeimos ar pasaulio. Tai buvo žmogus, galintis apimti dideles priežastis.

Manau, kad [tikslas] buvo paversti jį amžinu žmogumi, su kuriuo žmonės, tikiuosi, susitapatins juokingai, nors jis labai konkrečiai atėjo iš savo Prūsijos akademijos aplinkos ir pan.

Dabar populiarūs 43-iojo žmonių apdovanojimai